Коллаборация Северо-западного классического театра ставит «Счастливые дни» Сэмюэля Беккета в старом здании Victoria's Secret

Aug 24, 2023

Трехлетний рост онлайн-покупок резко увеличился во время пандемии и привел к банкротству многих торговых центров, которые когда-то были социальными центрами для людей всех возрастов. Прогулка по тем, что остались - тусклыми и устрашающе пустыми - вызывает экзистенциальную тоску и страх, что делает Ллойд-центр подходящим местом для постановки Трагикомедии Сэмюэля Беккета "Счастливые дни" Северо-западного классического театра.

В пустующем торговом центре Victoria Secret 50 табуретов и складных стульев обращены к красному занавесу, который раздвигается и открывает небольшую круглую сцену. Зарытая по пояс в кучу земли, Винни (Диана Кондрат) начинает день с молитвы. Затем она с большой осторожностью достает из черного пластикового пакета свои ежедневные предметы — зубную щетку, портативное зеркало, шляпу и револьвер по имени «Домовой».

Винни разговаривает со своим мужем Уилли (Крис Портер), но он редко отвечает. На протяжении всей пьесы женщина средних лет вспоминает старые воспоминания, концентрируется на ритуалах и предметах вокруг нее и повторяет: «Это будет еще один счастливый день». Вилли, противник его жены, лежит за холмом и время от времени опирается затылком на массу и становится видимым для зрителей (Винни ликует от благодарности, когда Вилли произносит ей слово).

Дальше становится только хуже. Во втором акте Винни оказывается по шею в земле. Она сожалеет о своей неспособности пошевелить руками и предполагает, что Вилли оставил ее, но продолжает с ним разговаривать. Отчаяние начинает закрадываться, но она все равно отмечает, что это «счастливый день». Беккет иллюстрирует через противоречие между неустанным оптимизмом Винни и бесплодной землей, в которой она заперта, тщетность человеческого существования в бессмысленном мире.

На протяжении всего спектакля полупрозрачный пластиковый брезент накрывает старые примерочные и создает фон для сцены. Это не просто декорация — в этой постановке образы являются продолжением эмоций. Время от времени желтый верхний свет тускнеет, и сквозь брезент просачиваются оранжево-золотые или пурпурно-синие огни, подчеркивая различные эмоции Винни.

С первого акта Кондрат не позволяет ограниченной подвижности сдерживать ее игру. Она использует весь спектр доступных ей художественных средств — голос, лицо, верхнюю часть тела — и их возможности для физической комедии. Мастерское владение актером мимикой и своевременным молчанием позволяет ей плавно переключаться между эмоциями благодарности, печали, экстаза и шока. И в очередной демонстрации мастерства Кондрат во втором акте переносит все свое исполнение на лицо и умудряется сохранить устоявшееся присутствие персонажа на сцене.

В постановке вырезаны многие строки из оригинального сценария, чтобы создать 90-минутное повествование (спектакль может длиться до двух часов). Тем не менее, такому статичному спектаклю сложно удержать внимание аудитории более часа. Беккет, наиболее известный по своей ранней абсурдистской пьесе «В ожидании Годо», мог бы передать те же сообщения, возможно, с большей силой, в половине сценария.

Необычное место действия спектакля также повлияло на способность зрителей оставаться погруженными в историю. На субботнем представлении, которое я посетил, во втором акте на катке торгового центра началось дискотечное мероприятие (в какой-то момент мы услышали, как «Танцующая королева» ревет в искусное театральное пространство).

Тем не менее, режиссер Патрик Уолш поставил поразительную постановку. Ближе к концу пьесы красный свет сирены заливает сцену и постепенно темнеет, поскольку Уолш искажает первоначальный финал Беккета. В то время как Беккет оставил место для двусмысленности, режиссер вводит действие, помимо замены песни, которую поет Винни, на «Какой чудесный мир» (классика, написанная через шесть лет после первого исполнения «Счастливых дней»), конструируя финал еще более абсурдным и преследующий.

Какой бы нелепой ни была женщина, похороненная в грязной насыпи, настаивающая на счастье дня, пьеса Беккета, кажется, ярко отражает реальность сегодня, спустя 60 лет после ее премьеры. Значение наших действий уменьшается по мере того, как растут масштабы мировых проблем; Катастрофы рекордного воздействия, связанные с изменением климата, и сдвиг опросов населения в сторону глобального правого популизма встречаются с активизмом в социальных сетях и микротрендами в сфере здравоохранения как предполагаемые формы бунта.